诗者，一国之精粹也，取其言简意赅，故传承千年而不废。中华文化，博大精深，唐诗宋词，宛如一颗明珠，照亮了华夏五千年。每每读来，仿佛一下子又回到了诗人词家所生活的那个年代。
我不是诗人，但爱写诗，虽略通格律，却往往打破常规，这样做并非哗众取众，不过是顺着自己的心意罢了。诗词一道，每个人都会有自己的见解，有的注重修饰，有的注重义理，而我更加注重孕育在心灵深处最原始的东西，想到什么就说什么，想到什么就写什么，我不会为了别人的一句夸赞而拿着诗词格律虚以填充，那是不懂诗词的人才会干的蠢事，但凡真正懂诗的人，会从一首诗的整体布局和旨意加以研究，而非一开始就挑格律上的毛病，崔颢写的《登黄鹤楼》可谓巧夺天工，人人称颂，然而从诗词常识来讲确实还存在许多问题，即便如此，诗仙李白见了也不得不大加赞赏，感叹道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”说这么多，是告诫读者勿要舍本逐末。
诗词格律，是成就诗词美的一大工具，但仅作工具而已，它能使诗词显得抑扬顿挫，有乐感，有节奏，让人读起来朗朗上口，但并不能作为评价一首诗词好与坏的直接素材，有的时候为了营造美，打破固有的习惯也未尝不可，僵硬填充，只会让诗词毫无生气可言。诗人写诗，乃是为了宣扬真善美，而不是单纯地抨击社会，或进行人身攻击，那样就完全忽略了自身的使命。
诗词经久不衰，何也，毕竟每一代都有探索者们继承和发展，与时俱进，不断加以修订和完善。于我而言，研究诗词也不过六七年，称不上十年磨一剑，但也慢慢从推敲中习得了诗词的真谛，总结下来不过六个字：“写意——出格——证心”，掌握此三者，要想写一首好诗并不是一件难事。
《文墨飘香》，也称《辰谖心路拾掇》，上至中学习作，下至工作之余的点点滴滴，原本有一千三百多首，删而减之编辑成册还剩下一千首左右，对于删去的三百余首，朋友都说可惜，但我还是坚持那样做，毕竟有价值的东西，才能给社会增色，给人生添彩。
与诗结缘之后，冥冥中太白成了我的恩师，仲则成了我的好友，读他们的诗，有时忍不住会热泪盈眶，或许是通过诗词走进了他们的世界，可以横跨千古展开心与心的沟通。太白的《悲歌行》，我读了三遍就能够完整背诵，仿佛我便是他身边的一员，作为一个见证者参与到他的生活中去，而仲则的《杂感》诗，让我读起来甚是心酸，究竟得怎样惨痛的经历，才能够让他写出“十有九人堪白眼，百无一用是书生”这样的千古绝唱。
诗者同命，见者伤怀，或许我与他二人有着许多的相似之处吧，生活的担子压在肩头，更像一座大山压在心上，惟有诗词，才能让心灵永葆青春。二零一零年，当我含着泪写下“孩提家贫失恩宠，冷月拥衾受苦辛。还盼春风过陇亩，新裁衣帛阖残羹。”四句，便再也无法往下写了，在我的诗词中，这四句或许并不被人看好，但却让我看一次伤感一次。唯有真实经历过的人，才能读懂其间蕴含的故事和义理。
最后，我要感谢生活，感谢太白和仲则，感谢我生命中的每一个人，是你们成就了我，成就了一千多首诗词，而在诗词的背后，真善美将更加宏阔无边。
辰谖
2014年5月17日